古龙爱写中年人。
李寻欢，四五十岁；傅红雪，近四十；楚留香，一路从少年写到中年……
不过，古龙笔下的中年人，一点都不“中年”，反而很“中二”。
比如，被视为具有古龙自画像意味的李寻欢。李寻欢出场时是在马车里喝酒。
喝酒常见，但李寻欢喝酒，是在小酒店里白天七壶酒，夜里七壶酒；是喝完了酒，拿出小刀雕刻女人的人像埋在雪地里，痴痴地站着直到全身落满雪花。
我钟爱的才子王怜花说得透彻：李寻欢的秘密在于，他把美学引入了真实的生活中。
美是危险的，因为美排斥平淡中庸，美需要多姿多彩。因此很少有人胆敢把美学引入生活，人们通常在艺术作品中进行审美活动，完了该怎么过还是怎么过。就像人们激赏“宁为玉碎，不为瓦全”，但是一般都采取“好死不如赖活”的策略来对付人生。
但古龙的主角不对付人生。他们喝酒，以酒寻欢，以酒自戕。中年人活出了少年的天真诚挚，任性叛逆，不顾一切。永远年轻，永远眼含热泪。
所以，李寻欢们当然没有中年危机——因为他们根本没长大，何谈苍老。
金庸笔下的中年人，就没有古龙那么过瘾。
郭靖黄蓉，射雕里多可爱的一对璧人，到了神雕里，无数黄蓉粉儿痛彻心扉，埋怨金老爷子把“珍珠”写成了“死鱼眼睛”。
实际上，郭靖黄蓉的转变，是随处开金手指的武侠小说里最真实的场景了。
16岁时，可以女扮男装，翘家出走，可以不顾礼教，四处闯祸，但那是16岁。16岁犯错，全世界都会原谅的。
而后呢，郭靖半只脚踏入了体制，黄蓉也成了江湖最大民间组织丐帮的首领。你还盼着他俩骑着雕唱着歌潇洒走一回吗？
不好意思，那是杨过、小龙女。
小龙女和杨过，两人有一个人死了，另一个必定殉情。但郭靖要殉情，襄阳城谁来守？如果郭靖早逝，黄蓉也得忍着心碎养大孩子吧。
这就是中年人，若你负责任，那生活就不给你多少选择的空间。
作品，归根结底，是作家的写照。
古龙写酒，金庸写棋。古龙喝了一辈子酒，金庸下了一辈子棋。
古龙和他书中的男主角都是逃避成长的，他们心里住着一个孩子。他们不愿背负世俗对中年人的要求，从而轻装上阵，肆意而行。这些大叔们永远抱有对人生的好奇、想象与热情，或率真、或热烈，加上皱纹里藏着沧桑阅历，那种迷人，太难抵抗。
所以很好理解，古龙其貌不扬，却总是吸引才貌双绝的佳人。
放肆，这是古龙式中年的关键词。
金庸不嗜酒，爱下棋。旧时金庸家有一小轩，是他祖父与客人弈棋处，挂了一副对联：“人心无算处，国手有输时。”
这大约影响了金庸的观念。写玲珑棋局，段延庆、慕容复等武功高手困于自己的欲望，权力情欲什么都不想的傻和尚虚竹却解了出来。
金庸式中年的关键词，是放下。
想一想，中年就是一道坎儿，放肆不易，放下也难。或一时放纵，人仰马翻；或随波逐流，最终变成年轻时自己讨厌的人。但没办法啊，这就是人生。就像古龙很多年前写的：人生有很多道理，本来就要等你透不过气来时，才懂得。
