阿饼
自从发现后期制作这条拉粉捷径，各家综艺节目纷纷姿势翻新。贴合热点、大片式场景、中英文东北话乱炖，在严肃的辩论节目中运用无厘头配音、热血漫画和鬼畜剪辑等后期手法，使近期热播的《奇葩说》后期成功强化了节目的“奇葩”特性。
无独有偶，在《拜托了冰箱》第二季某期节目中，何炅打开了嘉宾小宋佳的冰箱，所有人翘首以盼，想知道“女神”的冰箱里存了多少美食，没想到里面竟然空空如也，连片烂菜叶都没看到。正当主持人和嘉宾面面相觑时，电脑屏幕上突然出现两组怒吼加一组捶墙的暴走动漫镜头，并配以花字：“导演，这特么怎么剪？毛都没有！”
此“二次元”特效一出，该节目的弹幕端瞬间被“23333”“后期有毒”“给后期加鸡腿”刷屏。后期制作不仅仅是字幕特效，还要掌握叙事节奏、增加节目娱乐性、平衡艺术效果，是一档节目的“守护者”。
这些靠手艺拿“鸡腿”的“神字幕”“神后期”团队，如BKW、幻维数码、星驰传媒等，瓜分了近三年收视率Top10的综艺节目近乎全部的后期业务。
“如果一个出品方把后期制作放在很重要的位置上，他就会明白这个环节能够给节目带来多大的惊喜。”BKW创始人徐冰说，从湖南卫视的《我是歌手》等节目开始，他让业界对后期甚至剪辑有了全新的认识和尊重——剪辑不仅是节目的救命稻草，也是改变内容品质的再度创作。
户外真人秀这种“无脚本节目”的流行，让需要制作的素材量空前庞大，以前做一小时节目，只要处理三小时的素材，而现在三百小时的素材都不够，需要上千小时。
观众永远想要最耸动的内容和充满矛盾冲突的细节。很多时候我们看到的节目内容，都是后期君们挖的“坑”。黑驴传媒创始人颜睿举了一个例子：有一天，一档节目中大张伟和薛之谦同时存在，这两个人其实并没有暗中较劲，但网友特别喜欢看他们发生交互，“那我就会想办法，找出一条线索，通过花字、某种反应眼神，或某一个台词概念的转换，让他俩看起来在‘撕，但前提是你要尊重他们”。
于是你会看到机房里坐满了“不正常的聪明人”，他们没日没夜地捕捉潜在笑料，变出神奇的魔术。
后期君们的坊间看法是，脑洞不大的人没法当后期，开脑洞的方式一般是看片。“我们都是老司机，一言不合就撸片，硬盘里有几个T的片子，电影、真人秀、动漫之类。”无怪乎星驰传媒后期员工会说：“我们团队中十个有八个是段子手。”
他们对于脑洞养分的汲取，其实并没有借鉴太多韩国的综艺，其灵感往往来自更广阔的互联网，比如网络小说、动漫，二次和三次创作的东西等。
作为中国综艺真人秀领域的顶级剪辑师、星驰传媒的首席内容官邓安江表示，对真人秀感兴趣的点在于剪出来的东西會影响到很多人。
“但最大的遗憾也是这个，你剪得好，被网友评价‘后期加个鸡腿，最多就是这样——你永远都是幕后创作者，但也没办法。”所以现在我们可以经常看到后期君在屏幕上给自己“加戏”，与观众互动。
（王传生摘自《新周刊》总第478期 图/关节熊）
