我的人生理想，是活成女二号。女一号的特征是什么呢？我们不妨回顾历年的偶像剧，面孔是新的面孔，沿袭的却是老故事，从来都是一个善良的、单纯的、梦想是世界和平人人幸福的女生，平白无故交了好运。不管身份多么低微、命运何等多舛，都有一群我们想染指的男人，跋山涉水跨越重重阻碍，找到她，碰上她，爱上她。
当然了，她也有惨淡的一面。她一般得家庭破碎身世飘零，要打好几份零工，她通常都智商不够，经常被坏人的一个眼神或者一句暗示所误导，要和男主角误会好几集，她的出场不会太惊艳，导演得安排一个盛大的party才能让女演员的美貌重见天日。
女一号最让人恼火的，不是抢走了我们中意的男人，过上我们梦寐的生活，而是她的不知情。她永遠无辜，永远天真，永远跌跌撞撞地奔走在情路上。
她用她的善良，回避了一切关于对错的审判，用占据道德制高点的方式，巧取豪夺了一大片认同感。
相比之下，做女二号太难了。
黏着男主角吧，那就是不独立，洒脱点吧，就是太不羁，想办法拆散男女主角吧，那叫蛇蝎，就算熬到最后一集选择了成全，那也不叫豁达，叫无可奈何。
所以你看，标签是多么重要，一旦预设了恶人的立场，不管再怎么折腾，也有人随时准备拍手看你笑话，再是千回百转的温柔心事，也被解读成“包藏祸心”。
可是，即使女二号那么苦，她仍然是我的理想。
她们通常都好看，和女一号不同，她的好看里混着欲望的芬芳气息，是一种生机勃勃的好看。
女二号狠心节食减肥，需要花钱上私教课，需要用眼线笔和粉底液来武装——她的好看，是自己一手一脚挣出来的。
小时候看偶像剧，很迷女主角在一地纸巾满枕眼泪中睡去的场景，落寞得很优美。
后来才发现，镜头只记录了流畅的失意，省却了第二天双眼红肿的直白的尴尬。
不管前一晚遭遇了什么，是狂风骤雨般的坏消息，还是委婉的惆怅，都要以卸掉隐形、敷上面膜而告终——这种活法是不够随性，也不够真性情，可是我总相信，成年的标志就是，把痛苦和沮丧，都消解在一桩桩郑重的日常小事中。
女二号还特别乐意认领自己的欲望。她们愿意承认，加班是为了升职，减肥是为了约会。理论上说，和转角就能遇到爱的女一号相比，女二号曲折坎坷的感情经历，更能获得广大少女的同情。但是，人民群众把平日里指认“心机女”的热情蔓延到了看剧上：你看她裙子那么短，肯定居心不良；啧啧，这么迟才回家，就是为了勾引他……
现实中的成败胜负，大多都有迹可循，可人们还是更宽容稀里糊涂的好运，而不是目标清晰的努力。
我们总是下意识地把欲望和肮脏联系在一起，把用心和算计混淆，把方式和手段合并，宁愿看灰姑娘不明就里地穿上了水晶鞋，也不想祝福门当户对的睡美人和王子喜结连理。
谁不想当女一号呢？除了服装赞助商只能是优衣库外，她们的一生，轻松得不像话——就算丘比特的那一箭迟迟没有落下，就算和男神活在两个平行空间，她们仍然可以通过攻击女二号，来获取心理满足感和道德优越感。
对我来说，成为女二号，就是自觉地从道德制高点上爬下来，从可能受害者的位置上走下来，自觉地放弃抱怨的福利，面对残忍的真相——不管是在职场的格子间里，还是情场的化妆间里，最终能毁灭你和成就你的，都是你自己。
至今仍然奢望郑伊健在茫茫人海中和我偶尔一瞥，深夜赶稿时也很想问问赌王还招不招五姨太，世间有太多拦路虎，我一个胆小鬼冒充武松，也常会乏力，想转身就跑。可是，在踉踉跄跄的行走间，毕竟还是咂摸出了一些女二号才能有的快乐——不必一脸懵懂地迎接命运，所有的爱恨都有明明白白的来处，所有的情仇都可以被清晰地记录。
