我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了。
梅雨潭是一个瀑布潭。仙岩有三个瀑布，梅雨瀑最低。走到山边，便听见花花花花的声音;抬起头，镶在两条湿湿的黑边儿里的，一带白而发亮的水便呈现于眼前了。我们先到梅雨亭。梅雨亭正对着那条瀑布;坐在亭边，不必仰头，便可见它的全体了。亭下深深的便是梅雨潭。这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的，仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。三面都是山，像半个环儿拥着，人如在井底了。这是一个秋季的薄阴的天气，微微的云在我们顶上流着，岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意，而瀑布也似乎分外的响了。那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺，不复是一幅整齐而平滑的布。岩上有许多棱角;瀑流经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了。那溅着的水花，晶莹而多芒;远望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。据说，这就是梅雨潭之所以得名了。但我觉得像杨花，格外确切些。轻风起来时，点点随风飘散，那更是杨花了。——这时偶然有几点送入我们温暖的怀里，便倏的钻了进去，再也寻它不着。
梅雨潭闪闪的绿色招引着我们;我们开始追捉她那离合的神光了。揪着草，攀着乱石，小心探身下去，又鞠躬过了一个石穹门，便到了汪汪一碧的潭边了。瀑布在襟袖之间;但我的心中已没有瀑布了。我的心随潭水的绿而摇荡。那醉人的绿呀，仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。我想张开两臂抱住她;但这是怎样一个妄想呀。——站在水边，望到那面，居然觉着有些远呢!这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅;她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心;她滑滑的明亮着，像涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤;她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她!我曾见过北京什刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。我又曾见过杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“绿壁”，重叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。可爱的，我将什么来比拟你呢?我怎么比拟得出呢?大约潭是很深的，故能蕴蓄着这样奇异的绿;仿佛蔚蓝的天融了一块在里面似的，这才这般的鲜润呀。——那醉人的绿呀!我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女;她必能临风飘举了。我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹;她必明眸善睐了。我舍不得你，我怎舍得你呢?我用手拍着你，抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘。我又掬你入口，便是吻着她了。我送你一个名字，我从此叫你“女儿绿”，好么?
我第二次到仙岩的时候，我不禁惊诧于梅雨潭的绿了。
二，八，温州作。
(《温州的踪迹》)
赏析在中国现代文学史上，有许多优秀的游记，而朱自清的《绿》是其中很特别的一篇。粗粗说来，其特别之处有四。
《绿》是《温州的踪迹》这组文章的第二篇，它集中描写的是浙江省瑞安县仙岩脚下的梅雨潭的绿。这种撇开游历的历程，单着笔于一个景点，而又集中于该景点的某一特色的写法，就是《绿》的一大特别之处，使它在总体上不同于一般的游记。
其特别之二是它的结构。《绿》的开头就说：“我惊诧于梅雨潭的绿”。这种开头点题的手法倒也不稀奇。然而，接下去作者没有去写绿，而是以梅雨亭为立足点，写梅雨亭上所见的奇观，写梅雨瀑布的奇观，将视线所及的梅雨潭一带的景色的壮观和优美，如诗如画地写了出来，揭示出作者所以“惊诧”的原因。然而，当作者写梅雨潭的绿时，却说“我的心中已没有瀑布”，全身心都被那一汪的碧绿所吸引。可见那绿的不同寻常。这绿当然更是使作者“惊诧”了。以“惊诧”贯穿全文，而前面的“惊诧”又为后面的“惊诧”作了充分的铺垫，将“绿”突了出来。这种以“惊诧”统领全篇，再加层层铺垫的结构，使文章既显得自由活泼，又严谨集中，充分显示着作者的匠心。
写景状物，要把自然景观写到秀色可餐，是很不容易的。而把一种颜色的特点活脱脱地写出来，似乎就更难。但《绿》却做到了。作者为了把梅雨潭的绿的特异处写出来，从视觉感觉等不同的角度，用一连串的比喻去写，再加上一连三个对比，最后又来了一个特定的名称“女儿绿”。这就写出了一种可见、可感、可触的特定的绿色。在大约一千一百字的短文中，用了二十多个比喻。这是《绿》的特别处之
《绿》对于表现什么，通篇不着一字，难道作品止于写景、什么也不表现吗?当然不是。它表现的是作者对于生活的热爱，只是作者没有在行文中直接抒发这种感情，而是将这种感情蕴含于对梅雨潭生机勃勃的景色的描写中，使读者自己去“触景生情”，从作者所描写的生趣盎然的活泼泼的景物中，去体会生活的乐趣，去热爱生活。这应该说是《绿》的特别处之四。
这就难怪人们喜爱《绿》了。
